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Preface
Ludovico Ariosto's primary poetic work, Orlando Furioso, was one of the most significant works of epic poetry in early modern Europe. Initially conceived as a sequel to Boiardo's Orlando Innamorato (pub. c.1482), it far eclipsed the latter in popularity and influence. The first edition of Orlando Furioso was published in 1516 with 40 cantos. Ariosto then spent the next 16 years revising it and adding more work, eventually making 46 cantos in the final edition of 1532.
The work proved especially fertile in providing texts for the Italian madrigalists throughout the 16th and early 17th centuries, with hundreds of settings extant, second only to Petrarca as a poetic source. Most were chosen for pastoral or love themes, with a few madrigal composers choosing dramatic excerpts or cycles. From the 17th through 19th century, a large number of composers across Europe drew inspiration from multiple story lines of the epic for operas.
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Madrigal settings
Canto I
- 1: Le donne, i cavallier, l'arme, gli amori
- 1554, Jacquet de Berchem
- 1561, Hoste da Reggio
- 2: Diro d'Orlando in un medesmo tratto
- 1561, Jacquet de Berchem
- 22: Oh gran bonta de' cavallieri antiqui
- 1561, Jacquet de Berchem
- 27: Ricordati, pagan, quando uccidesti
- 1561, Jacquet de Berchem
- 29: All'apparir che fece all'improviso
- 1561, Jacquet de Berchem
- 40: Pensoso piu d'un'ora a capo basso
- 1571, Sessa d'Aranda
- 41: Pensier (dicea) che 'l cor m'agghiacci ed ardi
- 1561, Jacquet de Berchem (first two lines omitted)
- 1569, Orlando di Lasso, version 1
- 1587, Orlando di Lasso, version 2
- 42: La verginella è simile alla rosa
- 1548, Francesco Viola
- 1556, Vincenzo Ruffo
- 1557, Bartolomeo Spontone
- 1558, Giaches de Wert
- 1567, Marco Antonio de Pordenon
- 1568, Baldassare Donato
- 1575, Andrea Gabrieli
- 1579, Marco Antonio Ingegneri
- 1584, Giovanni Battista Mosto
- 1588, William Byrd
- 43: Ma non si tosto dal materno stelo
- 44: Sia Vile agli altri, e da quel solo amata
- 1561, Jacquet de Berchem
- 48: Mentre costui cosi s'affligge e duole
- 1561, Jacquet de Berchem
- 54: Pieno di dolce e d'amoroso affetto
- 1561, Jacquet de Berchem
- 58: Corro la fresca e matutina rosa
Canto II
- 1: Ingiustissimo Amor, perché sì raro
- 1537, Jacques Arcadelt
- 1541, Girolamo Scotto
- 1542, Alfonso dalla Viola
- 1543, Costanzo Festa
- 1545, Vincenzo Ruffo
- 1547, Hoste da Reggio
- 1562, Claudio Merulo
- 1564, Gioan Paien
Canto IV
- 66: S’un medesimo ardor, s’un disir pare
- 1557, Giovan Nasco
Canto V
- 1: Tutti gli altri animai che sono in terra
Canto VI
- 1: Miser chi mal oprando si confida
- 21: Vaghi boschetti di soavi allori
- 22: Tra le purpuree rose e i bianchi gigli
- 49: Deh! perché vo le mie piaghe toccando
Canto VII
- 1: Chi va lontan da la sua patria, vede
- 10: Non tanto il bel palazzo era escellente
- 11: Di persona era tanto ben formata
- 12: Sotto due negri e sottilissimi archi
- 13: Sotto quel sta, quasi fra due vallette
- 14: Bianca nieve è il bel collo, e ’l petto latte
- 1573, Orlando di Lasso
- 15: Mostran le braccia sua misura giusta
- 28: Ben che né gonna né faldiglia avesse
Canto VIII
- 1: Oh quante sono incantatrici, oh quanti
- 42: Ch’aver può donna al mondo più di buon
- 1561, Jacquet de Berchem
- 44: Se l’affogarmi in mar morte non era
- 66: Chi narrerà l’angoscie, i pianti, i gridi
- 1561, Jacquet de Berchem
- 71: La notte Orlando alle noiose piume
- 73: Di questo Orlando avea gran doglia, e seco
- 76: Deh, dove senza me, dolce mia vita
- 1548, Giandominico Martoretta
- 1561, Jacquet de Berchem
- 1568, Gasparo Pratoneri
- 1571, Sessa d'Aranda
- 1575, Andrea Gabrieli
- 77: Dove, speranza mia, dove ora sei
- 1571, Sessa d'Aranda (seconda e terza parti)
- 1575, Andrea Gabrieli (seconda parte)
- 78: Oh infelice! oh misero! che voglio
- 1575, Andrea Gabrieli (terza parte)
- 79: Già in ogni parte gli animanti lassi
Canto X
Canto XI
- 65: Era il bel viso suo, quale esser suole
- 1561, Cipriano de Rore
- 1560, Alessandro Striggio
- 1561, Giaches de Wert
- 1562, Julije Skjavetić
- 1569, Jean de Castro
- 66: E ne la face de' begli occhi accende
- 1561, Cipriano de Rore (seconda parte))
Canto XII
Canto XIII
Canto XIV
- 1: Chi mette il piè su l’amorosa pania
- 1547, Perissone Cambio
Canto XV
Canto XVI
- 1: Gravi pene in amor si provan molte
- 1542, Jacques Arcadelt
- 1549, Cipriano de Rore
- 1561, Alessandro Striggio
- 1562, Gioseffo Guami
- 1564, Gioan Paien
- 2: Io dico e dissi, e dirò fin ch’io viva
- 1549, Cipriano de Rore
- 3: Pianger de’ quel che già sia fatto servo
Canto XVII
- 1: Alcun non può saper da chi sia amato
- 1545, Vincenzo Ruffo
- 1557, Cipriano de Rore
- 1593, Giovanni Maria Nanino
Canto XVIII
Canto XIX
Canto XX
Canto XXI
Canto XXII
Canto XXIII
Canto XXIV
- 50: Cantan fra i rami gli augelletti vaghi
- 1549, Vincenzo Ruffo
- 1587, Giovanni Matteo Asola
- 77: Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli)
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (prima parte)
- 78: Così, cor mio, vogliate (le diceva)
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (seconda parte)
- 1587, Così, cor mio, vogliate (Orlando di Lasso)
- 79: Ma poi che ’l mio destino iniquo e duro
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (terza parte)
- 80: A questo la mestissima Issabella
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (quarta parte)
- 81: Di ciò, cor mio, nessun timor vi tocchi
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (quinta parte)
- 83: Zerbin la debol voce riforzando,
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (sesta parte)
- 85: Non credo che quest’ultime parole
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (settima parte)
- 86: Sopra il sanguigno corpo s’abbandona
- 1575, Ella non sa, se non invan dolersi (Andrea Gabrieli) (ultima parte)
Canto XXV
Canto XXVI
Canto XXVII
Canto XXVIII
Canto XXIX
Canto XXX
Canto XXXI
- 1: Che dolce più, che più giocondo stato
- 1564, Gioan Paien
Canto XXXII
- 18: Dunque fia ver (dicea) che mi convegna
- 1584, Orlando di Lasso (seconda parte)
- 23: Deh perché voglio anco di me dolermi?
- 1584, Orlando di Lasso (prima parte)
- 40: Crudel, di che peccato a doler t'hai,
- 1554, Giulio Fiesco
- 1554, Hoste da Reggio
Canto XXXIII
- 63: Il dolce sonno mi promise pace
- 1561, Giaches de Wert
- 1575, Andrea Gabrieli
- 1583, Andreas Pevernage
- 1597, Jan Tollius
Canto XXXIV
Canto XXXV
1: Chi salirà per me, Madonna, in cielo
- 1558, Giaches de Wert
Canto XXXVI
- 1: Convien ch'ovunque sia, sempre cortese
- 1566, Cipriano de Rore
- 32: Dunque baciar sì belle e dolce labbia
- 1561, Giaches de Wert
- 1575, Andrea Gabrieli
Canto XXXVII
Canto XXXVIII
Canto XXXIX
Canto XL
Canto XLI
Canto XLII
Canto XLIII
Canto XLIV
- 66: Avorio e gemma ed ogni pietra dura
- 1571, Giaches de Wert
Canto XLV
- 37: Come la notte ogni fiammella è viva
- 1557, [[Come la notte (Cipriano de Rore)}Cipriano de Rore]]
- 1584, Orlando di Lasso